新奥特曼评论：怀旧的超强打击

日本以外的观众可能不明白这有多大 新奥特曼 是，但对于那些知道的人来说，这位有名无实的宇宙英雄的冒险经历的大屏幕重启 新哥斯拉 电影制作人樋口真司和庵野英明是真正的 大量的 电影事件。

奥特曼系列的现代复兴， 新奥特曼 讲述了一位巨大的外星英雄的冒险经历的新篇章，他保护地球免受各种可怕的威胁，跨越数百部电视剧、电影、游戏、书籍和其他衍生项目，时间跨度超过 50 年。 这也是樋口和庵野继两人在 2016 年广受好评的电影中成功融合现代电影制作技术和经典美学之后，第二次复兴标志性的特摄（日本类型的真人电影和电视剧，使用广泛、实用的效果） 新哥斯拉.

由樋口导演，庵野编剧和联合制作， 新奥特曼 Takumi Saitoh 饰演 Shinji Kaminaga，他是日本政府特别工作组的特工，旨在对付 kaiju，威胁岛国的巨大怪物。 在与吸收能量的怪兽的一次特别可怕的遭遇中，当一个新的高耸的外星实体抵达地球以保护人类时，Kaminaga 意外死亡。 这个被政府认定为“奥特曼”的实体随后变成了神永的人形，以躲藏在地球居民中，却发现自己处于对世界不断升级的一系列新威胁的中心。

英雄传承

对于那些熟悉奥特曼部分（或全部）化身冒险的人——尤其是 1966 年首播的原创系列—— 新奥特曼 是对角色标志性混合科幻愚蠢、过于严肃的戏剧以及在广阔的微型景观中与橡胶怪物的野蛮争吵的一种非常熟悉的回归。 从丰富的说明性（以及有意和无意的幽默）对话，到滑稽夸张的姿势和故意低科技效果， 新奥特曼 是一封情书，讲述了让奥特曼为一代又一代的粉丝带来乐趣的原因，这些粉丝是在这个角色看似无穷无尽的冒险中长大的。

樋口和庵野对早期奥特曼观看体验的复制程度令人印象深刻，特别是考虑到回归现代数字技术来制作具有复古风格的东西是多么容易 看 的原始节目和电影，没有所有用于创建特摄电影实际效果的艰苦的物理艺术。 尽管 新奥特曼 确实对动作捕捉性能和数字角色属性进行了一些创造性的使用，这部电影从来没有遭受过时的不和谐，当现代技术被用来复制老式效果时会产生这种不和谐。 新奥特曼 陶醉于其复古美学，其电影制作人对该类型视觉风格的欣赏充满了每个场景。

过去的回声

想要复制早期奥特曼冒险的感觉也延伸到了电影的配乐中。

新奥特曼 樋口和庵野与作曲家鹭须四郎重聚，后者为 新哥斯拉 通过融合日本电影中的经典和现代音乐元素，向对早期特摄项目做出巨大贡献的乐谱致敬。 据报道，Sagisu 收录了一些未使用的歌曲 新哥斯拉 和流行的动漫系列 新世纪福音战士，这是有道理的，因为这些项目在夸张的幻想和更安静、更沉思的时刻之间取得了类似的平衡。 Sagisu 还在原作系列中加入了作曲家宫内邦夫的音乐元素，这只会增加亲情感 新奥特曼 与角色冒险的旧版本有关。

然而，即使在向过去致敬的同时，樋口也设法加了胡椒粉 新奥特曼 具有他自己的电影制作风格的一些创造性的、标志性的元素。

新视角

喜欢 新哥斯拉，电影在更传统的镜头取景和展开的场景之间弹球，而相机的镜头部分被某人的头部或家具遮挡，或者完全从地面拍摄。 这是一种防止观看者过于舒适地观看正在发生的事件的技术 新奥特曼，它在感觉像是一种大胆、出色的方法和令人沮丧的分心之间摇摆不定。 一方面，它让你保持专注，并以观众的身份出现，试图了解场景中发生的事情，但你很容易被你在其他地方看到的强制的、受阻的视图所烦扰。

樋口从不回避创造性的摄影技巧，让其他重要场景栩栩如生。 影片中有一个令人难忘的镜头，奥特曼拼命逃离宇宙威胁，大部分场景都是正面拍摄的，角色模型是一个俯卧的微型模型，该模型在镜头框架周围摇摇晃晃地移动，以及朝向和远离镜头，暗示奥特曼在飞行中要对抗的巨大力量。 这是一种愚蠢的、明显低技术含量的描述故事情节的方法，但它完全符合电影的整体美学。

运行怀旧

尽管观众不需要精通奥特曼的传说也能获得积极的体验 新奥特曼, 欣赏特摄流派的惯例可能有助于理解为什么这部电影在其老派的讲故事方式上如此刻意。 与其将奥特曼拖进好莱坞， 新奥特曼 让角色牢牢扎根于让他开始受欢迎的环境，同时使用现代电影制作技术简化制作的某些方面并完善最终产品。

任何喜欢特摄电影的人——从经典的奥特曼和哥斯拉电影到更现代的电影，比如 强大的吗啡电力别动队 以日本为灵感的系列 超级战队 显示 – 将进入 新奥特曼 具有一定程度的舒适感，可与屏幕上展开的所有超现实动作和迷人的过度戏剧相得益彰。 然而，那些盲目的进入它的人可能更难被一切所淹没 新奥特曼 做得非常好。

现代电影制作技巧和技术赋予了电影制作人很大的力量来讲述精彩的故事，但是 新奥特曼 这是一个很好的提醒，在正确的手中，对源材料的深刻而真诚的爱和欣赏也有很长的路要走。

由樋口真司执导， 新奥特曼 目前在美国有限上映，今年晚些时候将通过点播视频提供。

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